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麥樹堅師兄 代序
〈不做紙板人〉
這部小說的主角叫家明，他的形象與大多數年輕人相似──擁有平凡的名字、普通的臉孔，中矩中規的行為，得過且過的生活態度。不搞破壞，但又沒有作為，整體而言不算「壞」，但又沒有什麼「好」。我們身邊有很多「家明」，甚至自己就是「家明」。由於欠缺獨特性，令人有數不清、記不牢的感覺──除非幹過一些愚蠢的糗事，否則一段時間後，對不起，記得的只有「ka
ming」這兩個音節。
我接觸過一些聰穎、精靈、有才華的中學生，他們具備令人艷羨的條件，但竟然停留在「家明」的狀態（我指故事前半部的那個家明）！為什麼？全因他們沒有好好認識自己，不知道自己可以怎樣發展，惟有原地踏步。
小說况的「玫瑰之門」有一層特別的含意：家明進入那個RPG世界後，其實不自覺地在尋找自己，審視自己的過去、性格和生活，從準確的認識中慢慢成長起來。生命中回溯、思考的過程，令我們從平面走向立體，從虛浮走向實在。我們有必要認識自己的獨特性，知道自己性格的棱角，這才能引發內心潛藏的力量──就似本來扁平僵硬的紙板人，「嗖」一聲變成會走會跳的真人一樣！
尋找自己，又實在是一件不容易的事。恒一的比喻很適切，解剖自己，像解謎；也似RPG遊戲，要分析，要收集情報，要付出代價。過程中我們或許對過去一些抉擇感到懊惱（我時常帶�颾炤N回想，如果我中一時不「蒲機舖」，改而學畫畫或拉小提琴，今天的我會怎樣呢？我願用我珍藏的幾百本漫畫書作為代價），但錯了不能undo，要憑勇氣正視將來、重新上路。假如少年人及早準確地認識「抉擇」，大抵自然會懂得把握、珍惜機會──所謂微不足道，或許是我們估計錯誤，以為它微不足道罷了。
說到底，年輕人，你有勇氣走進內心的房間，認識真正的自己嗎？想做輕飄飄、一吹即倒的紙板人，抑或有血有肉的真人？在我逼近「三十而立」的當兒，這個疑問堅定我某些信念。
我認識恒一好幾年了，他給我的印象是：年輕，性格開朗，是攝影能手，彈結他了得，對潮流有獨特的觸覺，某程度上是個大孩子（尤其是眯�馦敞漯漁伬唌^。正因為年輕、愛玩，他能緊貼青少年的所思所想（書况提及的”Winning”、電車男、《鋼煉》，以及那個酷像外星人的阿梅，年輕人必定不會陌生）。我認為少年小說除了「好看」，共鳴也很重要；不然情節天花亂墜，讀後卻一無所獲，實在浪費了溝通的大好機會。《玫瑰時空與魔換之門》正是用年輕人熟習的語境、想法去鋪展，讓他們更易投入。
恒一筆下的家明最終飛躍成長，期間一個又一個的懸念，令故事充滿啟發性。盼望它為你帶來一次深思的機會，縱使你的名字平凡如「家明」，但你的生命絕對可以獨特，不必平凡！
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可洛師兄 代序
〈零遺憾〉
「回到從前，改變過去」是《玫瑰時空與魔換之門》一書的主題。如果給我一個改變過去的機會，我會選擇在大學期間不認識恒一，那麼今天我就無須為這書寫序了。可是那時候的恒一早已畢露鋒芒，要當作視而不見並非易事。那時我們常常圍�騥篔\桌談詩論藝，在一眾師兄師姐後面，能夠忍受壓力，不斷進度、亦步亦趨的人只是少數，恒一是其中一位。他的詩齡很短，但發表的作品不少，並且獲頒多個文學獎項。
常常有人會問，寫詩的人懂得寫小說嗎？尤其是青年小說的節奏明快，似乎跟詩的緩慢流動毫不搭調。但讀過《玫瑰時空與魔換之門》，我發現恒一早已掌握了兩種截然不同的語調：明快活潑的語言，和緩慢感性的文字，恰當地出現在小說不同的情節上，碰撞出叫人驚喜的火花。
這除了跟他出色的語感有關外，我相信他那份緊貼生活的觸覺至為關鍵。在雜誌社工作的他，大概已練就審時度勢的功夫，掌握了最熱門的話題，化為自己作品的內容，給讀者一個親切卻又滿具力量的印象。在《玫瑰時空與魔換之門》一書，不難發現足球、電玩遊戲、「老翻」、愛情、奇幻、懸疑等元素，恒一已充分掌握年輕讀者最感興趣的話題了。
「……心底真想作什麼，只要堅持，總會找到機會去作，犯不�韟^到過去。」
(《玫瑰時空與魔換之門》頁 )
《玫瑰時空與魔換之門》帶出一個信息：「過去的遺憾，只有待未來補償」。今天恒一的首部�顜@面世，相信正是為了補償過去幾年埋首工作而浪擲的青春吧(笑)。我想這並非一兩本書就能補償得了的，恒一定會寫下去，因為這是他心底真正想作的事情。無論未來日子如何，他總會堅持寫作，積極地擺脫遺憾。
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